農地生態藝術展
展覽日期：
2021/04/11(日 SUN) - 2021/04/17 (六 SAT)
2021/04/18(日 SUN) - 2021/04/23 (五 FRI)
2021/04/11(日 SUN) - 2021/04/17 (六 SAT)
2021/04/18(日 SUN) - 2021/04/23 (五 FRI)
農地孕育稻米、穀物、菜蔬予人類，同時亦提供糧食予各種各樣的生物，人與野生生物各取所需，和諧共存。
然而，自二戰後，全球農業趨向工業化，大量使用化學肥料、殺蟲劑、除草劑，再加上大量農地轉變為城市，以及人類捕獵等各項人為干擾，引致全球以農地為棲息地的雀鳥大幅度下降。
依賴農地棲息的黃胸鵐（禾花雀）數量曾經極多，常見於農地及開闊原野。黃胸鵐為遷徙雀鳥，主要在亞洲北部西伯利亞繁殖，秋季時遷徙途經中國大陸及香港，然後飛至東南亞地區度冬，但因為生境破壞及捕獵，黃胸鵐的數量大幅下降九成。國際自然保護聯盟紅皮書(IUCN Red List)把黃胸鵐由2004年的「無危」級別急促提升至2017年的「極度瀕危」，情況嚴峻。黃胸鵐只是眾多的農地雀鳥中較具代表性的一種，相信仍有其他農地雀鳥與黃胸鵐一樣面臨重大威脅。
香港觀鳥會與藝術到家策展「農地生態藝術展」，期望運用藝術的獨特性，讓公眾關注農地生態及農地保育。是次展覽展出本地七位藝術家（排名不分先後），包括勞麗麗、黎慧儀、水熊阿蟲、鄧國騫、張震揚、文美桃、張志平在香港農地在地駐留體驗的創作。
然而，自二戰後，全球農業趨向工業化，大量使用化學肥料、殺蟲劑、除草劑，再加上大量農地轉變為城市，以及人類捕獵等各項人為干擾，引致全球以農地為棲息地的雀鳥大幅度下降。
依賴農地棲息的黃胸鵐（禾花雀）數量曾經極多，常見於農地及開闊原野。黃胸鵐為遷徙雀鳥，主要在亞洲北部西伯利亞繁殖，秋季時遷徙途經中國大陸及香港，然後飛至東南亞地區度冬，但因為生境破壞及捕獵，黃胸鵐的數量大幅下降九成。國際自然保護聯盟紅皮書(IUCN Red List)把黃胸鵐由2004年的「無危」級別急促提升至2017年的「極度瀕危」，情況嚴峻。黃胸鵐只是眾多的農地雀鳥中較具代表性的一種，相信仍有其他農地雀鳥與黃胸鵐一樣面臨重大威脅。
香港觀鳥會與藝術到家策展「農地生態藝術展」，期望運用藝術的獨特性，讓公眾關注農地生態及農地保育。是次展覽展出本地七位藝術家（排名不分先後），包括勞麗麗、黎慧儀、水熊阿蟲、鄧國騫、張震揚、文美桃、張志平在香港農地在地駐留體驗的創作。
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時代廣場 有蓋廣場
牛棚藝術村14號 1a空間
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展覽詳情
展覽日期：2021/04/11(日 SUN) - 2021/04/17 (六 SAT) 開放時間：10AM - 10PM 展覽地點：銅鑼灣勿地臣街1號 時代廣場 有蓋廣場 展覽日期：2021/04/18(日 SUN) - 2021/04/23 (五 FRI) 開放時間：11AM - 7PM 展覽地點：土瓜灣 馬頭角道63號 牛棚藝術村14號 1a空間 |
參展藝術家
黎慧儀
本地環境藝術家及農夫黎慧儀藉作品觀照四周，探究人與自然的微妙連繫。作品涵蓋在地裝置、繪畫及參與式藝術。近年成立「田邊藝術研究所」，結合農耕與藝術延續其對生態農業的研究。
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《一頁》
花蘿蔔手造稻草紙、造紙工具及材料：稻草、草木灰水、石塊、番石榴木槌、筲箕、禾穗、抄紙工具 2021 種禾第八年，第一次試著用收割後剩下的禾草造紙。禾草浸軟、加入燒好的草木灰烹煮兩三小時，繼而用木棒或石塊𣎴斷敲打，回聲響徹山谷，直至數小時後打成紙漿，入鍋注水，拌勻，抄紙。紙造好了，粗糙的紋理埋藏著這些年來的米稻人生。 |
勞儷儷
於生活館學習耕種，自嘲藝術家履歷中老是常用上的「半農半X」論述實是分心的原因或結果。喜歡貓及和食。
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《生活如常》
布 2021 種植水稻的過程滿是儀式感，蟲鳥聲鳴，在重複的步驟中演化，綠葉分蘖 ，稻花漸落，不速之客卻衝入黃金。年復年，生活如常。 風呂敷（日式包袱巾）上印上相關圖案及月曆，分別為 2021 年 4-6 月、2021 年 7-9 月、2021 年 10-12 月、2022年 1 -3 月。風呂敷可用作包袱巾，包裝便當、瓶子等行李。 |
張哲
張哲（張志平），別於傳統雕塑家，偏好選用非傳統物料應用於作品上，不斷以哲學去探討藝術。習慣從城市的經濟和社會變化中尋找創作主題；張哲深信他的作品是與觀眾具互動性並往往超越其裝飾性。他的作品曾獲選參展於不同的展覽，包括「香港雕塑雙年展2010」，「Spain LOOP Video Festival 2009-10 This is Hong Kong」等。
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《與銹同行—輕重之間》
紙、木、禾 2021 [生態平衡的迷思] 躺臥在青草地上，我觀鳥兒歌唱，意想天際翱翔。 放眼浩瀚稻田，金海一片，隨風起舞，彷若預祝豐收。 忽然間，傳來連串嘭然巨響， 劃破鳥聲風聲，聲聲入耳。 城市化的步伐，亦步亦趨。 大自然的生態， 日益萎縮。 鳥聲吱吱，樁聲隆隆， 契合求同存異，譜出時代篇章！ 鳥棲息在稻田， 吃下禾稻，溫飽緩和瀕危。 農夫眼巴巴，收成被瓜分了， 苦不堪言！ 此刻鳥與禾對望， 奈何， 人與大自然和諧共處， 能永續嗎？ |
鄧國騫
鄧國騫，混合媒介藝術家，香港中文大學藝術碩士。其創作路途始於對其原居民背景不間斷的 追問，繼而發展出對存在本義及親密式美學的探討，緊扣其生命的進程與經歷。2009 年獲香 港當代藝術雙年獎優秀獎;2013 年亞洲文化協會獎助金得主。
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《了》
亞加力膠罩、PLA塑料 2021 別驚動啊，別輕率地打草驚蛇。 失去航班的人們依然聽見鳥在病毒的空氣裡暢遊鳴叫，在田；在樓；在樹，哪裡的樹?城市抑或自然的。 別試圖扭轉人和鳥相知的禮儀，只要人潮或機械聲乍響，這裡將了無生機。 我夢見擬真的鳥迷蹤於廣場，就那麼一霎眼，鳥錯過人類的氣色。 |
張震揚
1978年生於香港，2001年畢業於澳洲維多利亞藝術學院，主修純藝術攝影系，2001年成功把燒鴨轉化為針孔相機，於唐人街拍下概念作品「Duck Cam-Melbourne」，並成為美國「針孔資源中心」收藏品之一。
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《大地泥土相機》
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水熊阿蟲
水熊阿蟲，本地插畫師，於香港城市大學創意媒體學系畢業，主修動畫及數碼影像。過去11年居於南生圍，剛剛回到城市生活，因此大多數作品都與大自然有關，於2019年參加落塘源野藝術節。曾出版繪本《耳疥蟲與聽見色彩的貓》以及《小野想辦法》。
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《農輪》
木、牛骨 2021 本地農夫種植稻米，整個過程總離不開翻滚的動作。翻土、打穀、分穀，碾米等，都會利用機器轉動，幫助農民完成每個細緻又繁複的工序。 轉動，亦是動態影像必要的元素。透過轉動，影格將於1/24秒內暫留視覺，形成順暢的動態影像。裝置中會出現農夫耕作以及雀鳥於農田生活的影格。這些影格於車輪中轉動，形成動態影像，反思農夫與雀鳥於農地間各自的崗位。 |
文美桃
文美桃於2017年獲皇家墨爾本理工大學及香港藝術學院藝術學士學位，主修繪畫。文氏的創作以物料出發來講述事件/事情，並應用在不同媒介技術層面。由2016年起舉辦了數個個人展覽，如《洗衣店》 （A walk with A3，香港）、《彼岸之地》(據點．句點，香港）等，其他作品亦曾於國內外展出，如 《原始感覺藝術祭 - 2016》（大町市，日本），《類聚集》（非常廟藝文空間，台北）等。
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《呼吸森林》
混合媒介 2021 文美桃從一系列駐留活動中把收集得來的聲音記錄下來進行創作。從馬屎埔採集當地的泥土，製成泥球錄下了給泥土補水時的聲音（用水充滿泥土縫隙時發出的聲音營造出森林的氛圍）。乾旱的泥土與水重聚一刻下，短暫躁動後再回復平靜，重注等待乾涸的耐性和聲音。田上種滿金黃色稻米，把收割後的米浸在水中，細心聆聽米在水裡卜卜卜膨脹的移動聲。促使觀眾在有限的空間裡貼近土地，聆聽它的聲音。 那裡種的稻米是為了雀鳥往南方遷移路經此地可作停留休息的糧食，記錄雀鳥留下的痕跡。把這香港最北的森林帶到城市。 |
主辦及策展: 藝術到家，香港觀鳥會
